在手機當道的年代，公共電話亭彷彿已成為無人之境，默默佇立在城市邊緣，沒人會願意多分一點時間，也沒有足夠理由，去停留在這個已經被多數人拋棄，又無奈地存在的黑暗空間。但是，藝術家足立喜一朗用他藝術與設計的創意手法，替這些被遺忘的電話亭發聲了！讓我們一起來看看吧～
e.e.no.24，足立喜一朗，2004
就是要閃亮亮登台！
初次見到《e.e.no.24》會被小亭子上的旋轉鏡球吸引，一片片鏡面經過燈光照射，在亭內揮灑迷炫的閃耀光彩，當你進入這個由回收電話亭改造的微暗小室，在裡面包圍我們的是四面單向鏡子，我們僅看到自己，卻不能得知亭外的情景，形成一個完全與外界隔絕的封閉空間。
亭子裡有一副耳機和ipod，正播放一連串動感熱情的Disco音樂，燈光美、氣氛佳，讓我們不自覺隨節拍扭動起來，正當我們戴上耳機高興地手舞足蹈時，外面的人可以看得一清二楚！實際上它曾於半夜隱身於東京都廳和下北沢，等著大家進去狂歡，而足立也拍下當時路人反應，引來當地居民哈哈大笑。
"e.e"代表什麼呢？它是"Experimental Equipment"的縮寫，足立曾拿這件作品做了很多測驗，對我們來說，他提供一個場域讓我們能徹底放鬆自己，但卻又完全曝露群眾目光之下，揭發人與人之間的矛盾關係，也扭轉消費社會中物品既有的符號象徵。
另一作品《Chandelier》讓我們掉進更眩目神迷的世界，反思絕對權力(absolute power)之下事物的運作，也就是社會是以擁有強大政治與經濟權益的團體為中心，自我又無視他人利益地轉動著，誰擁有絕對權力，就可像神一樣操縱世界，這些權力常使人迷戀、迷惑，甚至迷失，就如同有著燦爛的外表，引誘著人們的身體心靈。
Chandelier，足立喜一朗，2010
與自然共存的假象
足立近期有部分作品用剝製動植物標本，譴責人與大自然的關係：在不超出人們控制前提下，生態環境才有被提倡保護可能，因此製造出許多被刻意修改的「人工自然」，《OOM (Out Of Mercy) Baby》看起來像是長滿花與樹的綠色巨大蟲子，身軀緩慢爬行，讓我們覺得牠是一隻溫馴又無害的可愛動物。
蟲子內部裝著電動馬達與輪子－是牠活力的泉源，但是牠被用鍊子索住，於是只能不停的繞圈，疲累地行走著。詭異的是，生命的能量來自人造機器，但是表面的花草卻依循大自然法則，隨著蟲體一圈一圈爬行不斷生長。
OOM (Out Of Mercy) Baby，足立喜一朗，2009
若說《OOM Baby》系列是思索人工自然帶來的幻覺，《Dear, Deer, Dinner》就是真實與偽造間的辯證，這件作品是特別為貴婦打造的晚餐桌，由削去半個身體的小鹿標本製成，上頭擺滿優雅餐盤、甜美小花，與浪漫燭光。
對於動物形體之美的偏愛，在歷史上不是罕見之事，動物標本常被當作家裡擺飾陳設，甚至在18世紀洛可可時期，大家覺得貓咪的腳形狀優雅美麗，桌椅腳皆模仿貓腳為主流！
足立所作的這件小鹿餐桌曲線優雅細緻，就像古典傢俱流行的樣式，讓我們可以聯想到，這是一件用鹿腳模仿餐桌的鹿腳樣式，用小鹿本尊模仿一件人工傢俱這個分身，特別是分身本來目的，是想極盡所能模仿本尊，其間的真假釐清耐人尋味。
關於足立喜一朗...
| 1979年 | 出生日本大阪 |
| 2004年 | 畢業於日本多摩美術大學環境設計系 |
| 2004年起 | 陸續在日本、巴西、泰國、新加坡、韓國展覽 |
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